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暢銷書作家齊出雜志 又一次“文學革命”?

作者:   發布時間:2011年04月15日  來源:  

近期以來偶像作家主編的雜志,市面上不少于十種。讀者比較熟悉的有張悅然的《鯉》,韓寒的《獨唱團》,剛剛出版的安妮寶貝的《大方》,當然,還有郭敬明的《最小說》。在《大方》出版前不久,郭敬明的團隊又推出了兩本新雜志,分別是笛安主編的《文藝風賞》和落落主編的《文藝風向》。笛安和落落,同樣也是“偶像作家”。——這些雜志,有業界人士稱之為“新藝文雜志”。那么,它們究竟“新”在哪里?

年輕是硬道理

首先是辦雜志的人、雜志作者、雜志讀者都很“新”,也就是說,很年輕。這和我所了解的傳統文學雜志有很大區別。在傳統文學雜志,主編大多在五十歲以上。作者中年輕人也較少,“80后作家”早已不是新鮮的詞匯,但縱覽全國二十來本比較重要的傳統文學雜志,“80后”出現的頻率并不那么高。至今,仍有一些雜志在推出“80后”專欄,比如貴州的《山花》、云南的《大家》。之所以要開辟專欄推出,大概一方面覺得這是一個比較新鮮的東西,另一方面,覺得“80后”作者的文章還不大能夠和年長作者的放在一塊兒。至于傳統文學雜志的讀者是些什么人,一直讓人困惑。當然,他們是愛好文學的,但他們的年齡層次是怎樣的呢?并沒專門調查過。如果說來稿作者的年齡層次可以在一定程度上反映讀者的年齡層次,那么,讀者多半在三十歲以上。

視覺決定成敗

更重要的是雜志風格的“新”。所謂“風格”有兩方面,一是刊物裝幀設計的風格。在《最小說》里,居然直接用上了主編郭敬明的照片。據說,有郭敬明照片和文章的那一期雜志,會賣得比較好。掛在郭敬明旗下,但并非由其主編的《文藝風賞》也有郭敬明的照片——要知道,《文藝風賞》是想著辦成地道的文學雜志的。除了插圖多,“新藝文雜志”在文字編排上也往往頗費心思。有的雜志,翻開封面就是主編寫的卷首語,許多大字排在一起,中間空出一個字母,大字下面還隱隱襯著小字。再往后翻,便是目錄。這目錄的編排也不“規矩”,每位作者都有照片,大多顯得很個性,照片下是作者名字、作品名和頁碼。無論是圖還是文的編排風格,在傳統文學雜志中基本都是看不到的。在傳統文學雜志,每放一張圖片都是不大不小的事兒,怎么能夠如此隨意?文字的編排也竭力中規中矩。所以,傳統文學雜志和“新藝文雜志”在視覺上就有著非常大的不同,“新藝文雜志”看上去很活潑,很不羈,天馬行空,愛怎樣就怎樣。傳統文學期刊難免讓一些人覺得,怎么這么多字呀?估計不少年輕人看上第一眼,就不會再看第二眼了。當然,如果“新藝文雜志”的“新”僅僅表現在外表,終究只騙得了人第一眼,騙不了第二眼。


“架勢”高于“內容”

說到“新藝文雜志”的內容,則不像其視覺那么富有“革命性”。這類雜志中,最為持久、銷量最高的,恐怕得數郭敬明的《最小說》,內容難說好壞,確實有其自己的特點,連作者都很少和傳統文學期刊相重合。其他一些雜志的內容,和傳統文學期刊就沒這么涇渭分明了。《文藝風賞》的主編笛安本身就經常出現在傳統文學雜志上,頭條作者孫頻,以及其他作者如阿來、史鐵生,都是傳統文學期刊的常客;《大方》的很大一部分內容是村上春樹的訪談,村上也是傳統翻譯期刊上的重鎮,至于周作人,那更是“傳統得不能再傳統”了。這些在傳統文學雜志常出現的作者,不可能一出現在“新藝文雜志”,就變一副面孔。“新藝文雜志”上那些不怎么出現在傳統文學雜志上的作者呢?他們提供的東西又如何?就我的閱讀體驗,他們的文字確實有很鮮活的一面,傾向城市、青春、調侃、戲謔,很少關涉農村,很少擔負歷史,一切都是輕巧的,迅速的,和傳統文學雜志上見到的有所不同,閱讀格外容易,帶來很大愉悅。但總體來說,和傳統文學期刊相比,“新藝文雜志”仍舊有點兒新瓶裝舊酒,里面的很多文字,并未超出想象。之所以一推向市場就有如此眾多的擁躉(走純文藝路線的《文藝風賞》目前銷量在十四萬冊以上,已經超過傳統文學雜志的王牌《收獲》),多半靠的還是主編的人氣、作者的人氣,以及裝幀設計的新穎。

中國的文學革命是從辦雜志開始的。1915年9月,《新青年》雜志創刊,掀起中國新文化運動;上世紀七十年代末、八十年代初,一大批文學雜志或復刊或創刊,參與到思想解放的洪流中。兩次雜志創辦風潮中,均有新方法、新思想產生,影響了文學,也影響了社會。“新藝文雜志”的創辦風潮,會提供什么新方法新思想呢?現在看來,僅有一種試圖提供新東西的架勢,真正的新方法、新思想還尚未出現。是這“架勢”,引起了眾多年輕人的共鳴吧?大家都在摸索,都不知道明天會怎樣。但這摸索的勇氣,總是讓人欽敬的。

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